Cary Bates puhuu Supermanista, The Flashista ja muista (YKSINKERTAISTA)

1970-luvulla, jos luit DC Comicsia, kuulit epäilemättä nimen Cary Bates. Hän oli Supermanin ja The Flashin kirjuri lähes vuosikymmenen ajan. Hän kirjoitti Supermanin Action Comics 354:stä vuonna 1967 Action Comics 581:een vuonna 1986. Hän kirjoitti myös The Flashin The Flash 179:stä vuonna 1968 The Flash 350:een (hänen viimeinen numeronsa ennen kuin nimi käynnistettiin uudelleen Infinite Earths -kriisin vuoksi) vuonna 1985. Hän aloitti kansiideoiden julkaisemisen DC Comicsille 13-vuotiaana, ja Mort Weisinger palkkasi hänet kirjailijaksi 17-vuotiaana. Sain äskettäin mahdollisuuden haastatella hänelle sähköpostitse. Tämän vaihdon sisältö on alla:

Tästä haastattelusta alkaen haluan esittää sinulle kysymyksen, jonka esitän kaikille: Miten päädyit sarjakuvaan? Mikä sai sinut koukkuun sarjakuvien maailmaan?

Juuri George Reevesin tv-sarja sai minut koukkuun Supermaniin hyvin varhaisessa iässä. Kun pystyin lukemaan, Superman-sarjakuvista tuli pääpainokseni.

Aloit pitämään sarjakuvia DC:lle 13-vuotiaana. Miten päädyit siihen? Mikä sai sinut päättämään, että haluat?

Siihen aikaan kaikki alkoi kansiideasta. Varhaiset toiveeni oli olla taiteilija, joten toimitin karkeita luonnoksia alkuperäisistä kansiideoista. Kaikille DC:ssä oli ilmeistä, että taideteokseni oli perseestä, mutta sekä Mort että Julie (tein molemmille ehdotuksia) myönsivät, että jotkin ideani olivat melko hyviä. He antoivat sitten ammattitaiteilijoille uudelleenpiirrettäväksi (yleensä Curt Swan tai Neal Adams), minkä jälkeen he määräsivät kirjoittajan toimittamaan vastaavan käsikirjoituksen. Joka tapauksessa minulle lopulta valkeni, että minun oli tarkoitus olla kirjailija, en taiteilija.

Ensimmäinen toimittajasi oli Mort Weisinger. Kuten useimmat sarjakuvamaailmassa tietävät, hänelle ei ollut helppoa työskennellä. Miten se vaikutti näkemyksiisi sarjakuvista ja ammatista?

Hän oli vaativa ja saattoi toisinaan olla töykeä, mutta koska olin niin nuori, kun aloin kirjoittaa hänelle, minulla ei ollut ketään muuta vertailla häntä, ainakaan Julieen, jolle aloin kirjoittaa muutaman vuoden kuluttua. Siitä huolimatta, Mort ja minä tulimme enimmäkseen melko hyvin toimeen, ja pidimme yhteyttä pitkään hänen eläkkeelle jäämisensä jälkeen kuolemaansa asti vuonna 1978.

Weisingerin aseman ja vaikutuksen vuoksi ensimmäiset kirjat, joiden parissa olet työskennellyt, kuuluivat 'Superman Family' -kirjoihin (mukaan lukien Action Comics ja Superman). Tunsitko koskaan paineita toimittajilta tai faneilta kokemattoman kirjailijan aloittamisesta sarjakuvien parissa, joka kirjoittaa yhtä kaikkien aikojen kuuluisimmista sarjakuvahahmoista?

Noihin aikoihin DC:ssä oli vain kaksi teini-ikäistä kirjailijaa, minä ja Jim Shooter, joka oli vielä minua nuorempi. Koska asuimme molemmat Keskilännen osavaltioissa ja lähetimme käsikirjoituksemme sinne, emme saaneet toimistolta muuta palautetta kuin Mortin. Kun ensimmäiset tarinani alkoivat ilmestyä vuonna 1967, Mort oli vasta alkanut sallia kirjailijoiden ja taiteilijoiden mainoksia kirjoissaan. Joten vaikka monet lukijat näkivät nimeni tuolloin, he eivät voineet tietää kuinka vanha (tai nuori) olin.

Hyväksyt hyvin julkisesti ajatuksen 'kansi ensin' tarinankerrontamenetelmästä, jonka opit sekä Weisingeriltä että kuuluisalta sarjakuvatoimittajalta Julius Schwartzilta. Miksi valitset tuon tarinankerrontamenetelmän (tai ainakin valitsit urasi huipulla)?

Se on juuri niin kuin silloin tehtiin. Ei minulle ongelma, koska olin aina ollut taitava keksimään kansiideoita, joissa oli sellaisia ​​pakottavia 'koukkuja', joita sekä Mort että Julie etsivät aina.

Olit Action Comicsin, Supermanin ja The Flashin pääkirjoittaja lähes kahden vuosikymmenen ajan. Kuinka onnistuit tasapainottamaan näiden kolmen sarjan kirjoittamista kuukausittain vuosikymmeniä, samoin kuin tarinoita muille kirjoille? Oliko se vanhentunut kirjoittaminen samalle kahdelle hahmolle joka kuukausi vuosien ajan?

Superman ja Flash eivät koskaan olleet minulle tylsiä, koska he olivat aina olleet kaksi suosikkihahmoni. Mitä tulee kokonaistuotannon tasapainottamiseen ja ylläpitämiseen, kaikki sarjakuvan freelancerit olivat tietoisia siitä, kuinka tärkeää oli saada edustaja, joka pystyi antamaan tehtäviä kuukausittain ilman määräaikoja lykkäämättä.

Miten päädyit kirjoittamaan The Flashin? Oliko se jotain mitä pyysit vai annettiinko se sinulle?

Aivan ensimmäinen tarina, jonka kirjoitin Julielle, oli uraauurtava 'Flash: Fact or Fiction' #179 (jossa esiteltiin Earth-Prime-käsite). Sen jälkeen useat kirjailijat (Mike Friedrich, Len Wein, jopa Bob Kanigher, Flashin hopeakauden alkuperän kirjoittaja) tekivät tarinoita numeroideni välissä. Mutta vuoteen 1971 mennessä Julie oli nähnyt tarpeeksi työtäni päättääkseen, että olin ansainnut paikan tavallisena Flash-kirjoittajana.

Oliko sinulla aiempaa kokemusta The Flashista ennen juoksuasi, vai menitkö siihen jotenkin sokealla silmällä?

Aina ollut sarjakuvan fani sen ensimmäisestä vuoden 1956 Showcase-näytöksestä lähtien sekä Carminen taiteen valtava ihailija. Valitettavasti siihen mennessä, kun aloin kirjoittaa hahmoa, Carmine oli jättänyt piirustuspöydän tullakseen DC:n kustantajaksi. Kuten tiedätte, tämä menetetty tilaisuus ratkesi lopulta vuosia myöhemmin, kun Carmine jatkoi kirjan piirtämistä vuonna 1980.

Työskentelit Carmine Infantinon kanssa monien Flash-tarinojesi parissa. Onko työ hahmon luojan kanssa vaikuttanut siihen, miten työskentelit tarinoiden parissa?

Se oli varmasti potku vihdoin kirjoittaa Flash Carmine Infantinon käsitellessä taidetta jälleen. Siihen mennessä olin ollut kirjassa yli kymmenen vuotta, joten hän luotti siihen, että käsikirjoitukset olivat hyvissä käsissä ja meillä oli hyvä työsuhde. Vaikka minun on myönnettävä, jos joku olisi kertonut 13-vuotiaalle Cary Batesille jonakin päivänä, että työskentelen Flashin parissa Carmine Infantinon kanssa, en olisi koskaan uskonut sitä.

Onko sinulla jokin tietty suosikkinumero The Flashista, jonka olet tehnyt?

Sen pitäisi olla kaksinkertainen Flash # 300 , '1981: Flash Odyssey'.

Kuten melkein jokainen Flash-fani tietää, teit rohkean päätöksen tappaa Iris West. Mikä sai sinut tekemään niin? Oliko se toimituksellinen toimeksianto, oliko se sinun ideasi vai mitä?

Tämä tarina esiteltiin, kun Ross Andru toimi Flash-editorina. Se oli ehdottomasti toimituksellinen päätös 'ravistella kirjaa', koska myynti oli siihen mennessä pudonnut, mutta en ole varma, oliko se Rossin idea vai joku hänen yläpuolellaan oleva.

Kun The Flash lopetti toimintansa, kirjoitit 'Salaman kokeen'. Miksi päätit, että Flash lopettaisi hänen juoksunsa hänen tuomioon päättyvään oikeusjuttuun ennemmin kuin johonkin huipentumaiseen viimeiseen taisteluun?

Kokeilujuttu oli jo alkanut, kun DC ilmoitti minulle salaa Flashin lähestyvästä kuolemasta tulevan Crisis-crossoverin kautta. Koska minulla oli nyt tikittävä kello, kaksi vaihtoehtoani olivat joko lyhentää koejuonen ja yrittää tunkeutua toiseen tarinakaariin ennen kriisiä tai laajentaa koejuonen säikeitä niin, että ne johtivat suoraan Kriisiin. Valitsin jälkimmäisen.

The Flash #250:ssa loit Golden Gliderin yhdessä Irv Novickin kanssa. Alkoiko hahmo omana konnana, joka oli sitten sidottu kapteeni Coldiin, vai oliko sinulla idea antaa Captain Coldille sisko ja työskennellä sieltä?

Muistaakseni Golden Glider oli aina kapteeni Coldin sisko. Luulen, että se oli Julien idea.

The Flash #286:ssa loit Rainbow Raiderin yhdessä Don Heckin kanssa. Mistä sait idean luoda konna värispektrin perusteella?

Kasvoimme Flash Roguen galleriassa, joka oli täynnä roistoja, jotka olivat taitavia aseistamaan asioita, kuten peilejä, kylmää, lämpöä, taikuutta, bumerangeja jne., joten Julie ja minä ajattelimme, että värispektrin temppu voisi olla hyödyllinen lisäys.

Työskentelit Curt Swanin kanssa Supermanissa useaan otteeseen. Millaista oli työskennellä niin vaikutusvaltaisen Superman-taiteilijan kanssa, kun hänet ohjasi niin vaikutusvaltainen Superman-toimittaja?

Kuten Carmine on the Flashissa, Curt piirsi Superman-käsikirjoitukseni unelmien täyttymyksen. Vuosina sen jälkeen, kun muutin New Yorkiin vuonna 1971, olin silloin tällöin toimistossa niinä päivinä, kun hän tuli Connecticutista valmiiden kynien kanssa jotakin tarinaani varten. Hänen sivunsa ylittävät aina odotukseni, ja hänen ystävälliset sanansa työstäni vain lisäsivät pyrkimyksiäni tarjota käsikirjoituksia, jotka esittelevät hänen kykyjään. Mitä tulee reaktioihini Mortiin, uskon, että se käsitettiin edellisessä kysymyksessä.

Oliko sinulla jonkinlaista fanipoikaluonnetta työskennellessäsi taiteilijoiden kanssa toimittajat lapsuutesi Superman-kirjoista, kun kirjoitit Supermania?

Ei oikeastaan. Kun sinusta tulee toimiva kirjailija, opit nopeasti, että ennen kaikkea DC-sarjakuvat olivat/on a liiketoimintaa …ja se tarkoitti, että sinut heitettiin lahjakkuuksien joukon syvään päähän kilpailemaan muiden kirjoittajien kanssa, jotka minun tapauksessani olivat kaikki vanhempia ja kokeneempia (poikkeuksena Shooter). En vähätellä 'fanipoika-juuriani' – loppujen lopuksi se sai minut ajattelemaan, että voisin alun perin kirjoittaa sarjakuvia – kun huomasin uurastavani päivästä toiseen yrittäessäni kaikkia kilpailevia paineita ja määräaikoja. fanboy-hemmottelut.

Miten reagoit, kun tajusit, että olet muuttunut Supermanin kirjoittajien ja taiteilijoiden fanista ihmiseksi, jota monet pitävät? (Esimerkiksi Mark Miller mainitsee sinut yhdeksi kirjoittamisen inspiroijista).

Se on aina mukava kuulla. Geoff Johns kiitti kerran minua siitä, että sain hänet koukkuun Flashiin, ja Grant Morrison on lainannut Earth-Prime-tarinoitani (joissa Cary Bates esiintyi sivulla seikkaillakseen Flashin ja Justice Leaguen kanssa) puhuessaan omasta rakkaudestaan ​​rikkoa neljäs seinä Animal Man ja muissa kirjoissa.

1980-luvun lopulla / 1990-luvun alussa aloit kirjoittamisen televisio-ohjelmalle Superboy. Miten se tapahtui? Millaista oli työskennellä 1970-luvun Superman-elokuvien tuottajien kanssa Superman-projektissa?

Olin tavannut Ilya Salkindin vuosia aikaisemmin, kun Warners lähetti minut Pinewood Studiosiin Superman III:n DC-neuvonantajaksi. Tulimme hyvin toimeen, joten kun he tarvitsivat uutta Superboyn kauden 2 tarinaeditorin työhön (Fred Freiberger toimi kaudella 1), hän antoi minulle työpaikan tarinatoimittajana ja käsikirjoittajana.

Aivan kuten Superboy oli loppumassa, kirjoitit Christopher Columbus -elokuvan vuoden 1978 Supermanin alkuperäisen käsikirjoittajan Mario Puzon kanssa (lopullisen luonnoksen teki Richard Donnerin ystävä ja yhteistyökumppani Tom Mankiewicz). Hänen kanssaan elokuva oli viimeinen Alexander ja Ilja Salkindin tuottama tuotantotiiminä. Miltä tuntui työskennellä niin monien Superman-elokuvan alumeiden kanssa projektissa, joka ei liity täysin Supermaniin?

Superman-yhteydet eivät koskaan tulleet esille, kaikki olivat liian kiireisiä Columbus-ampumista vaivanneiden monien ongelmien kanssa. Kun astuin kyytiin, Puzo ja John Briley, pääkirjoittaja, olivat kauan poissa ja runsaat 80 % käsikirjoituksesta oli lukittu. Olin siellä tekemässä lopulliset tuotannon uudelleenkirjoitukset, jotka vaativat kuvauspaikalla olemista ja paikan päällä matkustamista miehistön kanssa. Salkindien lisäksi tulin hyvin toimeen myös elokuvan License to Killistä juuri eronneen ohjaajan John Glenin kanssa, joten mukana oli myös suuri James Bond -aluna.

Elokuvan pääosissa olivat Marlon Brando ja Tom Selleck. Saitko yhtenä käsikirjoittajista antaa heille muistiinpanoja heidän esittämistään hahmoistaan?

Hän ei ollut tekemisissä Brandon kanssa muuta kuin kädenpuristus, mutta tapasi tai kaksi Selleckin kanssa, joka halusi, että hänen panoksensa sisällytettiin muutamiin kohtauksiinsa.

Seuraa meitä saadaksesi lisää viihdettä Facebook , Viserrys , Instagram , ja Kirjelaatikkod .